OP-2

Поскольку обо всём вырезанном я рассказал, я решил уйти от темы и этот пост будет о "Легендах Зоны":
«Безвыходных положений не существует в принципе»
Дима «Рэд» Шухов.
Смерть:
Место:
ЧАЭС - Саркофаг.
Причина:
Радиация, голод и переохлождение.
Первое появление:
Анекдот про "Чёрного Сталкера":
Кто рассказывает: Опытный Одиночка.
Появился, значит, в Зоне Черный Сталкер. К лагерю ночью повадился ходить. И там сует руку в палатку и говорит:
— ( Загробным, как у зомби голосом ) Ввадииички папиииить, — а если не дашь хлебнуть из фляжки или наружу полезешь — пришибет!
А раз мужик один решил пошутить: вылез тихо из палатки, надел кожаную перчатку, и полез к соседям в палатку. Полез, значит, и попрощайничает жалостно:
— Вадииички, вадииички папить…
А тут из палатки навстречу высовывается рука и за горло его… Цап! И сиплый голосок отзывается тихонько:
— ( Хриплым недовольным голосом ) А тебе моя водичка ЗАЧЕМ нужна?!
Хотя появился Рэд таким, каким мы знаем его сейчас, в романе Василия Орехова «Зона Поражения», а затем перекочевавшая в романы других авторов.
История:
Дима Шухов по прозвищу «Рэд» был одним из первых сталкеров, отчаянным, смелым и удачливым парнем. Рэд собрал вокруг себя целую команду таких же сталкеров, как и он. Вместе они дошли до ЧАЭС ( Пускай и с большими потерями. ). Там они застряли, не зная что делать дальше. Тогда-то Рэд и выдал свою коронную фразу. Тогда его друзья в ярости забетонировали его остатками цемента, оставшегося после строительства Саркофага, у самого фундамента четвёртого энергоблока, и лиш сказали: «Что ж, умник, найди выход!». Тогда-то Рэд и погиб... Но воскрес! Воскрес уже как Чёрный Сталкер – Дух Зоны. Он стал демоном для одних, ангелом для других. Он может жестоко наказать любого за нарушение неписаных законов Зоны, а может спасти, указав заблудившемуся невидимую ловушку или безопасный маршрут. Рассказывают, что некоторых он даже выводил ради каких-то своих соображений на особенно редкие и ценные артефакты. Для сталкеров он мистическое, но в тоже время реальное олицетворение Зоны. Хотя возможно, что судя по всему, захороненный был слишком близко к Монолиту, нашёл выход и воскрес бестелесным Тёмным Призраком. Чёрный Сталкер получил своё второн имя не случайно: он действительно полностью чёрный, начиная от тела, одежды и заканчивая оружием.
В литературе:
1) В книге А. Зорича «Беглый огонь» сталкер Комбат говорит о том, что Шухов его спас.
2) В книге В. Орехова «Линия огня» выясняется, что Дима Шухов родом из Сибири.
3) В книге В. Шульги «Берег дна» Шухов ещё жив и находится в баре «100 Рентген».
4) В книге А. Китаевой «Одержимые Зоной» Шухов родной дядя Мышки.
5) В книге В. Орехова «Сектор обстрела» сталкер Енот рассказывает, что видел как Шухов двумя щелчками пальцев «выкосил» отряд мародёров.
6) В книге А. и Н. Навара «Злая война» Шухов был старым знакомым Мартина и активно присваивал его дорогие заграничные сигареты. Так же он несколько раз помогал ему рассказывая о действиях Волкодава.
7) В книге А. Чередниченко «Бой с Монолитом» Черного Сталкера встретили Димон, Стрелок, Клык, Призрак. Они вместе с ним отправились на ЧАЭС чтобы уничтожить Монолит, но Дима Шухов предал их, отдав создателю Зоны - Стандарту.
8) В книге Сергея Слюсаренко «Константа связи» Шухов в виде Чёрного Сталкера появляется перед Вадимом Малаховым и Байкаловым после смерти Юрия Семецкого.
9) В книге «Закон Снайпера» Снайпер освобождает его вместе с другими Легендами Зоны из автоклавов в Саркофаге.
Интересные факты:
1) Явно прослеживается ссылка на Рэдрика Шухарта из романа братьев Стругацких «Пикник на обочине».
2) Мало тех, кто встречал Рэда. Некоторые ни разу за свою сталкерскую карьеру не встречали его, но сталкер Хемуль встречался с ним полтора десятка раз.

Как создавались ролики для "Зова Припяти".

Хорошо знакомые нам анимационные ролики на компьютерной графике из первого S.T.A.L.K.E.R. и "Чистого неба" создавала австралийская студия Plastic Wax. Однако качество заставок, выполненных для приквела, не устроило GSC Game World, поэтому для следующей своей игры, "Зов Припяти",компания занималась ими самостоятельно и в другом виде: это были сменяющие друг друга слайды с озвучкой и титрами. Как проходил процесс их создания, нам рассказал непосредственный их творец, Илья Толмачёв, арт-директор проектов "Чистое небо", "Зов Припяти" и второго S.T.A.L.K.E.R. на начальном этапе, а теперь — креативный директор Flying Cafe for Semianimals, где разрабатывается Cradle. Собственно, давайте перейдем к самой истории Ильи :)
-Итак, задача стояла следующая: сделать вступительный и заключительный ролики для игры, и сделать их быстро — до релиза проекта оставалось месяца полтора, кажется. Посовещавшись с Русланом Диденко (руководитель проекта, сейчас стоит у руля Survarium ) и Андреем Верпаховским (ведущий геймдизайнер, в данное время — технический геймдизайнер в 4A Games), мы решили делать слайд-шоу из статичных картинок. Руслан и Андрей готовили сценарий и тексты, я делал визуализацию.
Когда сценарий был готов (55 сцен-слайдов), нужно было придумать, как их быстро нарисовать и выразительно преподнести в таком невыразительном формате, как слайд-шоу.
Я решил делать сцены на основепостановочных фотографий — портретов реальных людей, послуживших прототипами для персонажей. Это очень ускорило производство, так как позволило отснять около половины всех сцен с "натуры". Для их финализации требовалась всего лишь аккуратная доработка в PhotoShop.
Другая половина материала делалась на основе скриншотов из игры,3D-рендеров, коллажей из цифровых и старых плёночных фотографий, и просто рисованного арта. Из-за такой неоднородности исходного материала возникла ещё одна задача — найти метод постобработки всех слайдов, который позволил бы привести их к общей цветности и фактуре.
Чтобы обобщить цветность, я использовал Gradient Mapping, окрасив светлые тона в желтоватый оттенок, а тени — в холодный, голубоватый. Чтобы исправить разнородность фактуры, я дублировал слайд и накладывал его поверх исходного с небольшой прозрачностью. Нижний слайд слегка размывался, а к верхнему применялось повышение чёткости раз 20-30 подряд. Он превращался в равномерное полотно из чёрных и белых точек, и покрывал изображение необычно фактурой, напоминающей гравюру. Дополнительно накладывались мелкие царапины и шум.
Большая часть слайдов составлялась из фрагментов фотографий, и дополнялась рисованными деталями. Когда нужно быстро обогатить кадр тонкой графикой, ветки деревьев — лучшие помощники.
Программист мультиплеера, Александр Манилюк, держал в руках невидимую мензурку и невидимые очки. "Улыбайся, Сань. У тебя эксперименты удались", — говорили мы ему во время съёмки.
Дизайн помещения навеян сценой из фильма "Сталкер" Андрея Тарковского. Там был большой зал с колоннами и песчаными барханами.
Небольшая доработка лиц вручную. Фотография живого человека проявлялась поверх модели выборочно, в нескольких местах. Стрелок в очках в игру не вошел. Про него говорили: "У него, наверное, дома есть заграничные кассеты".
Чтобы сделать щенят псевдособаки, Рома Малинкин (аниматор "Зова Припяти", технический директор Cradle) предложил изменить пропорции оригинальной, взрослой модели. Охранник офиса GSC. Очень добродушный и весёлый человек. Когда я делал этот слайд, было уже совсем поздно, около полуночи. Охранник укладывался спать, именно поэтому он в майке. Я упросил его попозировать мне, и сфотографировал на свой старый телефон Motorola. Говорю ему: "Потирайте руки и ухмыляйтесь — вы бывалый торгаш". А он отвечает: "Ой, Илья, иди уже домой".
Когда все слайды были готовы, нужно было их анимировать — придать немного динамики самим слайдам и, особенно, тем местам, где слайды сменяли друг друга. В программе для видеомонтажа(Sony Vegas) я придал кадрам небольшое мерцание, шум и сделал затемнения по краям. Сверху поместил слой с вытянутой по горизонтали картинкой, с чёрными "волнами". Картинка смещалась, "волны-затемнения" накатывали на слайд сверху и снизу, на время, скрывая часть деталей, и этим оживляли кадр.
Когда подходил момент смены слайда, проявлялось видео летящих листьев, снятых программой Fraps непосредственно в игре. Листья становились гуще, и, наконец, кадр резко затемнялся ещё одной смещающейся картинкой. В момент, когда кадр становился полностью чёрным, слайд подменялся.